Eugènia Balcells. Sesión I

Programa: 

FIN (España, 1978, 15') 
FIN consiste en una colección de 100 finales de fotonovelas románticas que la artista Eugènia Balcells fue seleccionando con la finalidad de exponer los estereotipos sobre los cuales se estructura este género editorial, muy popularizado durante las décadas de los 60 y los 70 en España. Cada “FIN”, narrado con códigos propios del cómic y el cine, condensa de alguna manera la historia narrada y representa a su vez el principio de una nueva historia que no vemos. La artista expone una serie de finales de historias, en los que básicamente se repite una misma proyección de relación afectiva basada en los tópicos del amor romántico. La obra de Eugènia Balcells trabaja como tema recurrente la crítica a la estereotipación de la imagen y de los roles de género. Esta serie de finales gira en torno al sueño de felicidad y a los conceptos de pareja, estructurados en torno a las nociones de dependencia, éxito y futuro, representando los estereotipos del hombre y de la mujer en las narraciones de las fotonovelas.

Boy meets girl (1978, 9')
Boy Meets Girl, en su formato original, es un film de 16 mm realizado en 1978 en donde se plasma uno de los temas recurrentes la obra de Balcells como es la crítica a los modelos estereotipados de hombres y mujeres vehiculados sobre todo a través de los medios de comunicación. La imagen está dividida de forma vertical por la mitad y la estructura del film sigue la dinámica de un juego. En la parte izquierda van apareciendo mujeres mientras en la parte de la derecha los hombres. De la misma forma que en una máquina de juego de azar las dos tiras se paran y en eso momento se puede ver una pareja en la pantalla. El film está realizado a partir de más de mil imágenes procedentes de periódicos, revistas, publicidad, etc. En este caso la apropiación le sirve a Balcells para mostrar el retrato arquetípico que ofrecen los medios del hombre y la mujer contemporáneos.

133 (codirigido con Eugeni Bonet, 1978, 42') 
Eugenia Balcells y Eugeni Bonet desmontan en 133 un LP de efectos sonoros. De un modo enciclopédico hacen corresponder fragmentos de celuloides encontrados (ficción, publicidad, cine doméstico, documentales, etc.) a los sonidos en el mismo orden que sigue el disco. De este modo, a partir de  los fragmentos, el espectador crea distintas narraciones por cercanía y correspondencias (o incorrecciones), progresando las investigaciones de Kulechov. Un trabajo, necesariamente establecido a partir del azar, en el que los tópicos audiovisuales son utilizados para evidenciar la trampa del montaje y su manipulación ideológica.

> Presentación a cargo de Pablo Marín, comisario del ciclo Confesionario.